Que tester lors de l’achat d’un piano d’occasion ?

Beaucoup de clients me demandent ce qu’il est important de vérifier lorsque l’on souhaite acquérir un piano sur le marché de l’occasion. Dans cet article, je regroupe les points d’observation de base auxquels je pense et qui me paraissent incontournables :

L’absence de panne :

La première chose à faire est de jouer toutes les notes. Des graves aux aigus, jouez-les toutes, d’abord avec une dynamique plutôt forte, puis avec une dynamique plus douce. De cette façon, vous devriez repérer s’il y a des touches qui ne jouent pas ou d’autres pannes diverses.

Si il y a des pannes :

La présence de pannes sur certaines touches n’implique pas forcément que cela soit grave, parfois ce sont juste certaines touches qui ne remontent pas*, mais cela peut être plus compliqué si la mécanique a besoin d’une restauration plus importante. Dans tous les cas, cela vous donnera toujours une première idée du comportement mécanique de l’instrument.

L’équilibre sonore du piano :

Même sans disposer d’une « oreille musicale », vous pouvez et devez vous faire un avis sur l’équilibre sonore du piano sur l’ensemble de sa tessiture. Pour cela je vous conseille de sélectionner une note, et de la jouer tout le long du clavier, des graves aux aigus. Ainsi vous pourrez vérifier que l’instrument chante bien approximativement la même note de bas en haut, et ainsi vérifier qu’il n’y a pas de trop fort déséquilibre dans son accord. Encore mieux, vous pouvez recommencer ainsi pour chaque note.

Si certaines notes sont très fausses :

Si une ou quelques notes sont particulièrement déséquilibrées par rapport au reste, cela peut être le signe d’une anomalie structurelle (par exemple une cheville qui ne tient plus bien), c’est un point de vigilance. Si le piano est faux mais relativement partout pareil, cherchez à connaître la date du dernier accord, lorsque cela remonte à longtemps ce n’est à priori pas tellement inquiétant.

Le diapason du piano :

Dans l’idéal, vérifiez le diapason* de l’instrument. Cela pourra éventuellement permettre de détecter si le piano a fortement baissé en tonalité, du fait d’une absence d’accord sur une période prolongée. Pour cela, utilisez soit un diapason physique ou électronique, ou bien à l’oreille écoutez un LA conventionnel et comparez le aux LA du clavier. L’idée ici n’est pas de vérifier que le piano est parfaitement au diapason, mais plutôt de savoir s’il y a un écart important.

Si le piano est éloigné du diapason :

Dans le cas d’un piano fortement éloigné du diapason, il y aura besoin d’un gros travail sur l’accord, en plusieurs étapes. Si par exemple le LA conventionnel s’obtient plutôt en jouant la touche LA#, c’est que le piano est 1/2 ton trop bas environ. Cela se rattrape, mais il faut être conscient que plusieurs prestations d’accord seront à prévoir pour retrouver un piano accordé et durablement stabilisé.

Éviter les instruments trop anciens :

En particulier s’ils sont très faux, je vous conseille d’éviter les instruments trop anciens (< années 50/60). Ces plus vieux pianos ne sont pas mauvais en soit, mais ils sont de facture plus ancienne, et lorsqu’ils ont été laissé sans entretien pendant quelques décennies le travail nécessaire pour les remettre en bon état peut être trop important en terme de budget. En particulier, je vous invite à apprendre à reconnaître un piano dit « à baïonnettes » ainsi qu’un piano à « cadre bois ». Ces pianos nécessitent une fréquence d’accord plus importante et n’offrent pas la même stabilité sonore que les pianos plus récents. Je me note de vous proposer des articles sur ces 2 sujets.

Pour récapituler :

* on teste le fonctionnement de toutes les touches ;
* on vérifie le chant des notes tout le long du clavier ;
* on estime le diapason si possible ;
* on évite les piano trop anciens.

Un conseil supplémentaire pour les pianistes :

Lorsque l’utilisateur est déjà pianiste, par exemple dans le cas d’un changement de piano, il est très important de jouer sur le piano pour essai. Je vous conseille de tester un morceau que vous connaissez bien afin de pouvoir vous concentrer sur la restitution que vous propose l’instrument, et ainsi de percevoir ce que ce piano en particulier vous offre de nouveau, en bien ou en mal, par rapport à vos références antérieures. Gardez à l’esprit que les premières impressions en terme de timbre sonore et de sensibilité du toucher sont très importantes. Ces paramètres peuvent être travaillés notamment par l’harmonisation pour le timbre, et par les réglages pour le toucher. Néanmoins, l’instrument a sa signature propre (par exemple un toucher lourd ou léger, un son brillant ou feutré), et il ne sera pas possible d’inverser radicalement ces caractéristiques de fond.

Pour rappel, je ne propose pas de vente de piano, ni neuf ni d’occasion. Pour autant, je me tiens à votre disposition si vous avez des questions dans le cadre de votre recherche de piano d’occasion ou pour l’entretien de votre instrument.

* Pour aller plus loin, quelques articles connexes :

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> Diapason : explications

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S’il y a bien un invité que l’on souhaite s’éviter lorsque l’on possède un piano, ce sont ces petits rongeurs… Voici un article sur une prestation de restauration effectuée suite aux multiples dégâts causés par des souris ayant élu domicile dans un piano droit.

Un peu de zoologie tout d’abord. Nos chers rongeurs, ordre de la famille des mammifères, ont la caractéristique principale de disposer d’une paire d’incisive sur chacune de leur mâchoire, dont la croissance est perpétuelle ! Aussi c’est en rongeant la plupart de leur temps, et donc en usant leurs dents de manière continue, qu’ils leur évitent de ne trop croître, les aiguisant redoutablement au passage.

Après une période de stockage de son instrument dans un emplacement où des souris avaient malencontreusement élu domicile, la propriétaire du piano constate rapidement l’apparition de nombreuses pannes sur son instrument. Une fois le problème d’installation des souris durablement traité, c’est le moment de faire un état des lieux sur l’état intérieur du piano…

C’est sur la partie mécanique que ces rongeurs font le plus de dégâts. Plusieurs pièces de tissus, de feutres et de bois auront été détériorées, partiellement ou entièrement. Le fonctionnement mécanique n’est plus assuré de façon homogène. On remarque que les dégâts sont plus ou moins importants sur toute la tessiture du piano : Les zones où les souris on plus d’espace pour passer, c’est à dire entre chaque travée de la mécanique, sont plus sujettes aux détériorations. Plusieurs éléments ont été impactés :

Les lanières :

Les lanières sont des sangles de tissus qui solidarisent deux organes de mécanique entre eux (le marteau et le chevalet). Visiblement, c’est ici un met de choix pour nos rongeurs, c’est cet élément qui aura été le plus attaqué. Étant donné la faible part de lanières intactes, et du fait que cet élément soit placé tout au devant de la mécanique et donc très visible, le changement complet des 88 lanières est préconisé, cela permettra de retrouver un rendu esthétique homogène.

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Les attaches de ressorts de rappel :

Il s’agit d’un petit lien en fil qui retient un ressort à l’arrière du marteau. Cette pièce tient un rôle important sur la fonctionnalité mécanique de l’instrument. Moins de pièces ont été détériorées que pour les lanières, seuls les éléments détériorés peuvent être restaurés sans que cela ne soit gênant mécaniquement ou esthétiquement, cette partie se trouvant visuellement cachée sur la mécanique.

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Plusieurs feutres du clavier :

Sur la partie clavier, sous les touches, là ou les souris trouvaient suffisamment de place pour passer, plusieurs pièces de feutres ont disparues (les mouches d’enfoncement). Ici ont les remplacera par un modèle équivalent au modèle d’origine qui est installé sur le reste du clavier, sans tout remplacer.

De multiples pièces de bois :

Sur toute la mécanique, et même à quelques endroits du meuble, du bois a été rongé. Pour autant, aucune des détériorations sur le bois n’entraîne de panne particulière. Bien que certaines pièces aient été déformées, avec un retrait de matière non négligeable, elles conservent toute leur fonction mécanique. Aussi, nous faisons le choix de ne pas restaurer ces éléments, ces stigmates resteront comme un mauvais souvenir de ce triste épisode pour le piano.

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Le nettoyage :

Au delà des détériorations de pièces, s’ajoute la dispersion des résidus multiples causée par nos gênant invités… Un travail de nettoyage intérieur complet est nécessaire pour débarrasser des éléments divers et déjections et pour assainir l’instrument. Pour aller plus loin et pérenniser la bonne fonctionnalité de l’instrument, un travail de lubrification des éléments clés dans la mobilité de la mécanique est engagé. Il permet de prévenir tout problème de corrosion consécutif aux déjections des rongeurs. De plus, il est nécessaire de traiter plusieurs zones du cadre présentant une corrosion de surface consécutive à ces déjections.

Nos dérangeants invités prévoyaient de s’installer durablement dans ce confortable piano. Les résidus multiples de feutres et tissus, avaient servis à la confection de grosses masses de chaque coté du clavier, sous les blocs de bois. Sans doute un duvet tout confort pour préparer l’hiver… De plus, plusieurs croquettes du chien du propriétaire y ont été retrouvées. Elles ont été acheminées jusque ici (à travers toute la maison), et consignées en garde-manger. Cela laisse imaginer que le piano et tout ses éléments de matières textiles diverses constituait pour ces dames un environnement idéal pour nicher sur le long terme… Preuve s’il en fallait, que ces rongeurs doivent définitivement être tenus à l’écart des pianos !

Tout se termine bien dans cette histoire. Une fois les éléments restaurés, le piano recouvre ses fonctionnalités mécaniques. Ces restaurations sont complétées d’un travail de réglage complet afin de retrouver une bonne homogénéité dans la réponse mécanique de l’instrument, et offrir une jouabilité optimale sous les doigts. Les croquettes n’auront pas été rendues au chien car trop anciennes, mais celui-ci aura gagné un nouvel ami, puisqu’un chat intègre le foyer ! Cela devrait éloigner tout risque de récidive pour nos chères souricettes !

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Quelque mots sur une panne des plus rencontrées sur les pianos acoustiques : Lorsque les touches se coincent en position enfoncée, et ne remontent plus ou difficilement…

Le cas général :

Le mouvement des touches est guidé en deux endroits, où se produisent des frottements entre des pointes de clavier métalliques et des garnitures de feutres dans la touche. Dans la majorité des cas, c’est par un gonflement de ces feutres et/ou un encrassement voir une oxydation des pointes de clavier que le blocage apparaît.

L’épaississement des feutres dont les touches sont garnies, se produit lorsque l’instrument est exposé à une augmentation de l’hygrométrie (taux d’humidité). Le feutre gonfle légèrement, mais suffisamment pour que le mouvement retour de la touche ne se fasse plus aussi bien.

Les pointes de clavier elles, se ternissent. Elles deviennent plus rugueuses avec le temps ou parce que les touches ne sont pas utilisées. Un mouvement régulier des touches contribuera en effet à préserver un bon état de glisse de la pointe métallique.

Diagnostic :

Il s’agit d’un dysfonctionnement assez fréquent. On le détectera d’avantage lorsque la pédale forte est enfoncée. De cette façon, les étouffoirs s’isolent du reste de la mécanique : Leur poids ne contribue plus à aider au mouvement retour des touches du clavier, les blocages se révèlent d’avantage.

La panne apparaît le plus souvent au niveau des notes aiguës, ou basses, sur les cotés du clavier. Ce sont en effet des zones moins jouées que la partie centrale. Les pièces sont moins sollicitées. Sans mouvement pour les contraindre, elles sont plus sensibles à leur environnement.

Réparation :

Le traitement peut être envisagé de deux façon : Soit en « local » : sur les touches qui coincent uniquement. Soit en « global » : sur tout le clavier, afin d’éviter la récidive.

Un traitement ciblé des touches concernées, permettra de retrouver leur mobilité en peu de temps d’intervention. Le technicien compacte les feutres pour débloquer le mouvement. Les pointes de clavier concernées sont décrassées et lubrifiées : Les pannes seront résolues, mais uniquement pour les touches problématiques…

Un travail sur tout le clavier est à privilégier, car une intervention uniquement locale ne remédie pas à l’évolution future, n’empêchant pas l’apparition de blocages potentiels sur les autres touches du clavier. En choisissant un traitement global, c’est l’ensemble des pointes du clavier qui seront décrassées et lubrifiées.

Quelques cas particuliers :

Moins souvent, ce type de blocage peut aussi avoir d’autres causes. Par exemple la chute d’un liquide sur le clavier qui aura entraîné un gonflement des feutres, et bloqué le mouvement retour de plusieurs touches à terme. Aussi, les plombs des touches sur des pianos anciens peuvent s’oxyder et prendre du volume. Ils se coincent alors entre eux, ce qui bloque les touches.

Ce problème est donc dans la plupart des cas mineur. Il pourra être résolu simplement et rapidement. En gardant à l’esprit que le travail d’entretien sur un piano est toujours plus pérenne lorsqu’il est effectué de la première à la dernière touche !

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Afin de comprendre pourquoi le piano se désaccorde, d’abord une petite métaphore :

Représentons nous un piano accordé à la justesse comme une gigantesque charge qui serait placée en équilibre sur un fil. « Une gigantesque charge », car la tension exercée par l’ensemble des cordes est colossale (15 à 20 tonnes). Elle est supportée par l’ensemble de l’architecture harmonique de l’instrument : chevalets et table d’harmonie, chevilles et sommier… « Placée en équilibre sur un fil », car la justesse est obtenue par un degré de précision infime de la tension de chaque corde. La moindre variation de position d’un des éléments structurants cités ci-dessus affecte alors cette tension et donc la justesse.

Comprendre pourquoi le piano se désaccorde, c’est déterminer les différents facteurs capables d’affecter la position des pièces de notre puzzle harmonique, et ils sont de plusieurs ordres :

• L’environnement du piano
  

L’hygrométrie :

La variation du taux d’humidité dans l’air est un des facteurs principaux qui explique que le piano se désaccorde. Cela intervient dans plusieurs cas. Le plus souvent avec la mise en marche et l’arrêt du chauffage, mais aussi lors du déménagement de l’instrument (confrontation à un nouvel environnement). L’hygrométrie impacte directement la structure harmonique du piano, en premier lieu sa table d’harmonie. L’ensemble des cordes (et leur tension) repose sur cette pièce par l’intermédiaire du chevalet. La table d’harmonie est fine et de forme galbée. La rétractation du bois (assèchement de l’air), ou son gonflement (humidité croissante), même infime, a dès lors un impact immédiat sur la tension des cordes.

La température :

La variation thermique a une incidence bien moins directe sur l’accord du piano. Il convient cependant de la citer afin de prendre en compte son lien étroit avec l’hygrométrie. Un piano très exposé à l’ensoleillement va ponctuellement chauffer, chassant de ce fait l’humidité localement. Aussi, on cherchera à ne pas positionner son instrument trop proche d’une source de chaleur agressive. Les radiateurs, poêles ou cheminées sont à garder à bonne distance, autant que faire se peut.

L’utilisation :

Pratiquer de son instrument a aussi un impact sur l’accord : Lorsque l’on joue du piano, que se passe il techniquement ? Les marteaux, faits de bois et garnis de feutre dense, sont projetés contre les cordes. La sollicitation mécanique sur les cordes se traduit nécessairement par des perturbations (infimes, mais répétées) de l’ensemble des équilibres physiques qui construisent l’accord. Toute chose égale par ailleurs, un piano joué régulièrement se désaccordera alors plus rapidement qu’un piano non utilisé.

La fréquence d’accord :

Lorsque l’on fait accorder son piano, le technicien remet en tension chaque corde. Lorsque cette opération est faite régulièrement*, le besoin de mise en tension est limité. A contrario, lorsque le piano est resté longtemps sans être accordé, l’ajout de charge que cela représente est important, voire trop important. La force alors exercée ne peut pas être encaissée par la structure de l’instrument sans générer un minimum de déformation (ou « reformation »). Dans ce cas, les éléments internes vont physiquement réagir dans le temps sous l’effet de la charge. La tension obtenue lors de l’accord ne sera pas stabilisée, elle va légèrement baisser au profit de ces déformations structurelles.

• L’architecture du piano
  

Le chevillage :

Les cordes du piano sont enroulées à leur extrémité supérieure à des chevilles métalliques, lesquelles sont enfoncées dans une pièce de bois épaisse (le sommier). Sur les pianos anciens, il arrive que la prise des chevilles dans le bois soit devenue beaucoup mois ferme. L’accord du piano est réalisé par manipulation des chevilles. La stabilisation de l’accord est en partie possible grâce au « calage » de la cheville, c’est à dire son immobilisation optimale. Chaque cheville doit restée logée « en force » dans son trou. Lorsque les chevilles ne sont plus suffisamment serrées par le bois qui les entoure, l’instrument perd en capacité de stabilisation.

Le cadre :

Le cadre du piano est la structure qui maintient en place l’architecture de l’instrument, malgré les forces considérables déployées par la tension cumulée des cordes. Selon la période de fabrication, cette pièce peut être faite de bois ou de métal, d’une pièce ou de plusieurs pièces solidarisées entre elles. Les pianos anciens, qui ne sont pas à cadre métallique d’une seule pièce, vont naturellement subir une déformation plus importante de part la mise en tension des cordes. La stabilisation de l’accord sera moindre.

Les cordes :

Les cordes sont faites d’acier, un matériau qui a une certaine propriété d’élasticité. Pour l’accord, cette élasticité nuit à la capacité d’obtenir une tension de corde constante. En particulier, les cordes s’étirent beaucoup au cours des premières années qui suivent l’acquisition d’un piano neuf, il devra être accordé plus souvent pendant ses trois premières années environ. De la même façon, après le remplacement d’une corde, il faudra retoucher plusieurs fois la tension avant que la corde perde de son élasticité et puisse devenir stable durablement.

Des dommages structurels :

Sur certains instruments, souvent anciens, il peut arriver de constater des déformations structurelles. On peut citer la fente du sommier, d’un chevalet, de la table d’harmonie. Il s’agira le plus souvent de pianos qui n’ont pas été mis en tension (accordé) sur une longue période de leur vie, ou encore qui ont étés confrontés à des environnements inadaptés ou des variations hygrométriques de forte amplitude. De telles déformations, au cœur de la structure harmonique, ont un impact évident et parfois rédhibitoire sur la capacité de stabilisation à l’accord de l’instrument.

En conclusion, on peut distinguer deux types de facteurs qui déstabilisent l’accord de l’instrument : Premièrement les stimuli externes, c’est l’environnement auquel est confronté le piano, son utilisation plus ou moins répétée, et la régularité avec laquelle il est accordé. Deuxièmement les éléments internes, c’est à dire l’état de l’architecture matérielle du piano et sa capacité à répondre aux lois physiques, en premier lieu à la charge conséquente que représente la tension des cordes.

Merci pour votre lecture ! En espérant que cet article vous aura aidé à comprendre ce qui se passe techniquement quand le piano redevient faux, et ainsi la relative fragilité de la justesse.

* Pour aller plus loin, quelques articles connexes :

> De l’intérêt d’un accord régulier

> A quelle fréquence faire accorder mon piano ?

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Quel est le bon rythme pour faire accorder son piano ? La règle d’or : un accord annuel.

Mais pour répondre à cette question de façon plus précise et plus personnalisée, il convient d’abord de s’interroger sur le profil de votre instrument. Ci-dessous, quelques cas de figure pour vous aider à y voir plus clair et mieux identifier votre besoin :

Mon piano est peu ou pas utilisé :

Un accord annuel est recommandé en tant qu’entretien de base*, pour ne pas laisser la tension baisser excessivement. En effet, cela dégraderai progressivement l’instrument, dans sa structure harmonique et dans sa stabilisation à la zone de justesse.

Mon piano est utilisé quotidiennement :

Pour compenser la perte de justesse plus rapide qu’implique le jeu régulier, adopter deux accords par an devient judicieux. Cela permet également de vérifier l’état général de la mécanique. Plus l’utilisation est soutenue, plus les réglages et les éléments d’usure s’altèrent.

Mon piano est neuf ou récent :

En début de vie, il se désaccorde un peu plus rapidement. Il lui faudra un minimum de deux accords par an pendant les 2 à 5 premières années. Jusqu’à ce que le piano se stabilise au diapason*. Le délai de stabilisation diffèrera d’une marque et d’un modèle à l’autre.

Mon piano est ancien :

Les pianos de facture ancienne sont souvent équipés d’un « cadre bois » (jusqu’au début de XIXe). Leur capacité de stabilisation est moindre. Deux accords par an sont recommandés, pour ne pas laisser l’instrument perdre trop en tension et se déséquilibrer structurellement.

Mon piano est très désaccordé :

On ajustera le travail d’accord « sur mesure », en fonction de l’état de départ et de la capacité du piano à se stabiliser à nouveau à la justesse. Ainsi, plusieurs accords rapprochés pourront être nécessaires dans un premier temps, puis un rythme annuel à minima.

Un dernier paramètre, l’oreille du pianiste :

En concert, l’accord du piano est repris plusieurs fois par jour ! C’est à méditer : gardons à l’esprit que le résultat n’est donc jamais figé. En fonction du niveau d’exigence du musicien en terme de justesse, le besoin d’accord peut être plus régulier.

Un accord par an minimum donc… mais, cela est à adapter à l’état et à la vie de votre instrument !

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> Diapason : Explications

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Quelques éléments d’explication, avec un peu de physique en passant, à propos du diapason.

Propos d’introduction :

Le diapason détermine une hauteur de référence, qui sert de base à l’accord en musique. Grâce à lui, dans le cas d’un jeu musical à plusieurs instruments, tous les musiciens s’accordent entre eux, puisque selon le même diapason. Dans les faits, c’est le LA qui endosse ce rôle. Plus précisément le « LA 440 ». Sur un piano à 88 touches, il s’agit du 5ème LA en partant des graves. Il a été déterminé conventionnellement, afin d’apporter une uniformité dans la pratique musicale, entre les différents instruments, mais aussi à travers les différents pays du monde.

Physiquement parlant :

Quelques notions de physique pour comprendre : « 440 » signifie que le son de ce LA de référence est généré par 440 vibrations par secondes (on parle de hertz). C’est justement cela qui permet de déterminer très précisément sa hauteur. Plus le diapason est élevé et plus l’instrument est accordé haut. Ainsi, un piano accordé selon un diapason 442 sera légèrement plus haut qu’un piano accordé au diapason 440. En effet, physiquement, cela s’explique par le fait que plus une note est haute et plus elle émet de vibrations par seconde.

Un ou des diapasons ?

Au fil de l’histoire de la musique, la hauteur des instruments a évolué sans cesse. La notion de diapason est alors née et a pris une importance grandissante dans une volonté de normalisation. Si le LA 440 est la norme contemporaine, on utilise aussi de nos jours beaucoup le LA 442, en concert notamment. On associe à la période baroque le LA 415. Quant au LA 432, des études scientifiques lui attribuent des fréquences de résonance plus naturelles, plus organiques.

Et dans la pratique ?

Le diapason est une convention qui propose une référence de hauteur pour l’accord dans la musique. S’il est incontournable lorsqu’il s’agit de jouer de la musique à plusieurs, dans le cas d’une pratique musicale solitaire son importance est moindre. En facture instrumentale, un piano est conçu pour délivrer la meilleure musicalité possible lorsque accordé à tel ou tel diapason. De fait, certains pianos anciens ne sont pas faits pour être accordés au diapason 440, qui est la référence contemporaine.

L’accordeur remettra le plus souvent le piano au diapason lors de son accord. Cependant, quand l’instrument est très éloigné du LA de référence, cela demande plus de travail. La mise au diapason devient alors optionnelle, en fonction des attentes du pianiste, et de la conception de son instrument.

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L’accordage annuel : En cette période d’échéance calendaire et autres bonnes résolutions, je vous propose d’analyser pourquoi le piano est un instrument qui a besoin d’être accordé régulièrement.

Naturellement, le piano se désaccorde avec le temps, il est comme ça ! Ses plus de 200 cordes cumulent une très importante tension sur la structure de l’instrument. Cette tension ne peut pas se maintenir d’elle même (en effet, on parle de plusieurs tonnes au cumul !). Les matériaux qui constituent les organes harmoniques de votre piano sont sensibles. Ils sont en métal (les cordes) et en bois (le sommier, la partie où sont enfoncées les chevilles d’accord qui tendent les cordes). Ces matériaux sont soumis aux variations de température et d’hygrométrie (même légères). Inévitablement donc, la tension d’un piano bien accordé n’est jamais figée, votre piano se désaccorde.

Alors pourquoi un accord régulier, puisque de toute façon il se désaccorde ?

Un accordage régulier est primordial. Si l’on attend que le piano se soit largement éloigné de la justesse, un simple accord ne permet plus de retrouver un piano juste durablement. Faire accorder votre piano au minimum une fois par an* lui permet de conserver un bon niveau de stabilité et de justesse.
* Un accordage régulier permet au piano de conserver sa stabilité : La mise en tension lors du travail d’accord est plus modérée, les cordes et leur chevilles d’accord sont raisonnablement sollicitées. Elles ont dès lors une meilleure capacité à se fixer durablement.
* Un accordage régulier permet d’atteindre un niveau de justesse supérieur : L’accordeur peut viser un résultat d’accord plus fin et plus exigeant que sur un piano fortement désaccordé. L’accordeur passe en effet moins de temps à chercher à stabiliser son travail.

Mon piano est très désaccordé, est-ce trop tard pour prendre de bonnes habitudes ?

Non : Même très faux et éloigné du diapason*, un piano pourra être accordé (en plusieurs fois) pour retrouver le meilleur niveau de justesse et de stabilité possible. Il est alors bien vu et bénéfique de repartir sur un accord annuel. Cela permettra de l’aider à progressivement se stabiliser dans la zone de justesse. Il sera ainsi possible de le guérir, avec le temps, de ces années d’oubli.

Pour résumer, cercle vertueux contre cercle vicieux : L’accord régulier est un réel élément d’entretien de votre instrument. Il permet de conserver sa capacité à être juste et stable. A contrario, ne pas faire accorder régulièrement son piano réduit sa capacité à redevenir juste et stable.

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Réparation sur piano droit : zoom sur une intervention.

Introduction :

Rien de grave pour ce piano. Le propriétaire a remarqué un manque de panache dans la remontée de certaines touches lors du jeu. Après vérification du comportement du clavier, plusieurs touches sont nettement plus hésitantes à revenir en position initiale après enfoncement. Bien qu’aucune ne reste réellement coincée en position enfoncée (ce qui peut arriver), cela nuit à l’homogénéité de comportement du clavier, notamment à jeu rapide. Certaines touches empêchent même d’obtenir une répétition correcte, surtout à nuance pianissimo. Il est temps d’investiguer d’avantage en allant vérifier la mécanique.

Investigation :

La faute aux ressorts d’échappement. Une petite pièce qui impacte la capacité de répétition et le retour des touches, entre autre. Un rapide coup d’œil permet de comprendre que contrairement à la normale, sur ce piano ces ressorts ne sont pas identiques pour chaque touche. Pas étonnant dès lors que l’on obtienne en bout de chaîne une sensation irrégulière tout au long du clavier lors du jeu. De plus, certains sont tellement courts qu’ils n’exercent quasiment plus leur fonction de poussée. La bonne nouvelle pour le propriétaire est que le changement de ces ressors est simple et rapide.

Réparation :

Chaque ressort est testé afin de vérifier son niveau de tension. Les ressorts trop courts (et donc trop faibles) sont retirés et remplacés. Quelques ressorts sont quand à eux trop long et exercent une pression plus forte que la majorité, on les remplace également. Ce montage de ressorts si irrégulier est anormal, à sa mise sur le marché le piano avait des ressors réguliers, cette situation est donc certainement liée à une intervention de changement de ressorts. Une fois terminé avec les 85 touches de ce piano, une dernière vérification du comportement de chaque ressort est effectuée avant de remettre en place la mécanique de l’instrument.

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Résultat :

Problèmes résolus, les touches qui avaient le plus de difficultés dans la répétition ont un comportement cohérent avec le reste du clavier. Le retour des touches sous les doigts est bien plus homogène pour l’ensemble du clavier. A jeu délié et rapide, on sent bien les touches remonter avec vigueur ce qui était notre objectif. Le propriétaire est satisfait. Il ne ressent plus cette impression de blocage des touches concernées et constate avec plaisirs la belle énergie de retour que délivre son clavier sous ces doigts. Son piano a retrouvé de son dynamisme.

Conclusion :

Plaisir partagé donc pour cette intervention de réparation légère. On pourra venir améliorer encore le comportement mécanique du clavier. Notamment en terme de sensation de poids des touches, grâce à un réglage du piano. Le réglage est primordial pour améliorer la sensation lors du jeu et pour rectifier toutes les imperfections. On ne fait pas toujours attention à ces petits défauts. Il est tout à fait possible de s’habituer à la légèreté d’une touche par rapport à une autre par exemple. Mais dès que l’on a remarqué une incohérence on a tendance à se focaliser dessus. Jouer sur un piano bien réglé et au clavier homogène est un régal pour les doigts !

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